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佩德罗·科斯塔不是这个故事的制造者，而是方泰尼亚宿命的搬运工。

这是为数不多我不喜欢的亚当桑德勒的片子，煽情太刻意

她在漫长的旅途中几乎保持沉默 沉默即是她的外衣 旅馆 列车 一个个被悬置的场所和对话 真正的沟通是不存在的 那些试图对话的人只是把言语倾泻在空气中 于是这部电影所有干净的叙事语言注定在那些漫长的诉说与简单的镜头切换中被自身的真诚所困扰 似乎可以理解一切 同时心里明了根本没有理解的可能 美丽的安娜就这样在他者的困境和生活中穿梭而过 留下她美丽的身影 淡然的表情和硬朗的轮廓在记忆里

論到對電影的野心,格里菲斯說一,恐怕沒人敢說二吧?從古巴比倫覆滅,耶穌被訂死,到宗教屠殺,以及近代資本家對勞工的剝削,這部電影在闡述的基本上就是人類的歷史了,而他之前所慣用的交叉蒙太奇,也在這部片中變為不同時空,不同地點,不同事件的平行蒙太奇,多個悲劇隨著剪輯同時爆發,真的是讓人看得五體投地