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欣赏美景 自然 和青春的自由

这部画面太精美，好几处甚至很卡拉瓦乔。有意思的是61年的《犹在镜中》、63年的《沉默》和66年《假面》里出现的“病人——健康的人”、封闭的空间、人物角力这样类同的结构又再一次出现。讨论的主题仍然是沟通和话语的失落，仍然有摆不脱的“伯格曼式命题”——对母亲的爱和疏离，对兄弟的憎恨，还有他所谓的“情感敲诈”，以及他孜孜不倦的对上帝的疑问。甚至在细节处“艾格尼丝的复活”这一幕也来源于他十岁被关在停尸房的经历。真正的、我喜欢的伯格曼就存在于这四个女人中，“我不信任任何人，不爱任何人，也不思念任何人”，苛刻、冷漠，而安娜又是他这座密室裂开的缝隙，绝对的温柔。像硬币的两面，牢牢地依附在一起。（我爱他555）

德国搞起这种小清新来真是不输法国

这真是好片子！一贯钟爱对情绪的把握与爆发收放自如的电影。相信不同年龄看这部电影都会有截然不同的感觉吧。另外摄影好棒，摄影师控制光影的能力超强，前后景的层次安排的也非常棒，功力从开场大篇累积剪辑就可见一斑。

超感人社会原来是由无数个八人局域网组成的网络，局域网之间的联络比较微弱，有点像早期的豆瓣了，半封闭小圈子的大量聚合。期待英格兰足球流氓+法国男文青+日本女高生+巴西球星+中国大妈兼党委书记+俄国黑帮+美国女律师+非洲医生这种超级组合的出现。