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呜呜感谢导演最后安排了这个温馨的结局（橙汁一幕笑死我了！

一镜到底带你走进一个空间，在我看来这更贴近真正意义上的纪录片；深入地观察，这是真实的生活。

89/100 “影像-情境”。考里斯马基对北欧风格的捕捉太精准了，静息态固定机位，机械式的镜头平移、人物调度，在舞台化布光中，一种可观看的、同时又带有间离的“情境”逐渐产生。引入了资产阶级的现代异化（失业情况下的小资产阶级事实上是被无产化的），人物在社会情境中，人物在家庭情境中。可《浮云》却并非聚焦于社会学的，而是哲学的、贴近人物的。失业不接受救济，这份固执的尊严充满着加缪式的、对生活荒诞本质的反叛。形式上还是冰冷的，与独特的行为冷幽默、与摄影机构建起的影像交融，升华为独特的北欧气质，在收尾的俯拍下给予出恰到好处的温暖。

一镜到底确实是不可思议的生成方式，在纪录片领域则会先天地带有原罪性。创作者雄浑的信心从何而来？必然来自于触觉的张开，当然也有路线的建构、重复地体验。彻底地进入空间，彻底地将人眼置换成摄影机，表现为坦然地接纳并融入突变的氛围。当然是被动作引领的，但好奇心是适度的，没有发现乃至挖掘任何戏剧事件的意图。关键在于，始终是缓慢前进的，不长期停留也不刻意追随。在享受注视的同时，也享受被注视（尤其是孩子的注视）。摇上树没有任何问题，公园本身就是城市里自然的居所，抬头看绿听蝉，是现代人忘我的片刻。选定的人民公园也非常有代表性，成都的市民文化如画卷般徐徐展开。天时地利人和，最后的舞动自信、昂扬、魔幻。一切都是恰到好处的馈赠。

阿基·考里斯马基以极为轻松幽默的方式道出了打工人失业后的辛酸苦楚。片中的演员们虽然都面临着失业的悲伤，但是他们的心态总归是好的，并且决不放弃，看似悲剧，实则喜剧，整个过程看的也是很轻松。导演总是能关注到底层人物的真实生活，之前看的几部作品也是这样，阿基的电影，主角永远都是那么平凡、处于底层，但是代表着社会普遍的一类群体，非常具有典型意义。