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神作。三线叙事，人物混杂，最终完美交汇。大脑难以停顿的快速，却又让人一直微笑的轻松。

“一切都在颤抖，地球、房子、还有我。” 节奏快速优美的提琴交响曲，突如其来的枪火战争，不闻耳边琐事的扰乱，正襟危坐的男人，淡定做事的清洁工，与妖艳女人缠绵拥吻，两人绑住手一同离去，厕所里吃东西的男人，开车来到海边，波涛汹涌的海浪，风卷残云的大海，混乱的声音充斥着双耳，卡门完美的身材让人垂帘三尺，被困房间里的男人，把欲望发泄在其身上，却依然不能得到应有的宁静；奇奇怪怪，混乱无序，当剧情归于平静之时，一切似戏剧一般不真实，又让人察觉不出虚假所在，戈达尔的荒诞，让人分不清现实与电影的区别。

当时看的无字幕全集 半蒙半猜的。这部剧真是90年代TVB经典了。喜欢万梓良的乐言 喜欢陈法蓉的洪芷晴 短发特别娇俏漂亮。陈玉莲和林俊贤也都是当时演技很棒的演员。一堆老戏骨做配。最后提提张卫健 麦守正应该是早期的dk最有灵气的一个角色了。

新好莱坞时代通过细化和增加复杂度更改好莱坞标准，比如斯科塞斯的偏执讽刺，卡萨维蒂的微妙真实，戈达尔则更极致相反，片中的爱情情节，每每有能够大书特书生成意义和浪漫的渲染时刻(相爱、相护、相拥、相杀)，都被他刻意搅乱斩断其生成——“把几种音乐混同一起故意扰乱听众” 祛魅《邦尼和克莱德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的潇洒随性，独独留下那些最激烈而又最能发散意义之处，稀释掉所有维度的情感构造规则(感动、共鸣、心跳、脸红)，把两者爱情最大程度自由化，于是戈达尔式的抽象就诞生了——不是高概念使糖心VLOG产精国品免费入口无知，而是存在的具象性使糖心VLOG产精国品免费入口无从简单判断和捕捉意义，太过具象反至无法确认的抽象，这和德国新电影不同 爱情是一种符号，角色首先剥离它的本质，再上演那些原始的不加绑定的演出，就构成戈达尔的无规则，自由至极

其实除了觉得里面的角色显得不真实以外别的还好，符合TVB的套路，那会没有和宫心计一起看，幸亏没有一起看，要不然气到吐血。