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原本是没有脸的 光打上去才有脸 原本是没有线条的 光影交汇才有了线条 几个画面表现主题 拉后镜头表达女孩在沙发的虚无感 画面比例是空间 电影意义 压缩时间延展时间 空间建构理论家 希区柯克 简明 快速 罪恶的转移 从犯罪人身上转移到无辜的人身上 我的良心被谋杀了不是我杀的 我感兴趣的是死去

金镶玉来自本片的万人迷，结尾都是一把火烧掉了客栈……

干货少，前半段近似于混剪，后半段乃[迷魂记]和[惊魂记]专场；众大咖导演论希区，喜欢斯科塞斯和阿萨亚斯的评论；说到希区把演员当牲口使这件事，林克莱特坏坏地说：“我好想知道德尼罗帕西诺霍夫曼这批人和希区柯克合作会发生什么”；特吕弗一边听希区柯克扯皮一边“嗯，嗯，哈”的举止，太搞笑了

既不恐怖，也不精彩，也就打戏还行，只能靠法强无敌的僵尸卖卖血腥，镜头拍摄和剪辑一塌糊涂，哎，浪费时间看了个啥啊。

特吕佛说希区柯克是用电影写作的艺术家。电影有自己的语言，希区柯克用这一语言构筑自己的电影世界，普通观众获得情感共鸣是他最在意的。但看到的希片片段感觉用力过猛，这是否是那个年代，或是身处好莱坞所导致的。大量的暗示，戏剧化，电影的梦幻本质。平淡而近自然绝不是希区柯克追求的。艺术家还是匠人最后困惑他，也许没有必要，人各有自己的路，即使是匠人也很好，结尾那个掌声雷动的场面就是圆满，因为在座都是电影人，接到特吕佛信时对赞誉热泪盈眶的希区柯克，该是多么喜悦。本片可以窥见希区柯克在电影拍摄中的设计巧思。