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最后终于在静谧处把死、生，真实和虚空的“距离”点破了，循水声，终站在迷雾的岸头，心中已无言背身火舌窜起。剪辑得耐人寻味，倒是爱看他们穿梭在林间，无目的前行，和陌生晦涩的交谈，也在平和中愈见残酷

2020年代第一部。这部电影用我能想象到最诡异的方式照进了现实：当镜头掠过times square的霓虹，我忍不住去想现在的times square会是什么样子。如果电影里的女孩现在有这种需求，她该怎么办？情节未免也太像《四月三周两天》，是扣分点。

知识就是力量。。这得智商多高专业知识多扎实才能布出来这个局啊。。更难能可贵的是这位被数家大公司抢着要的高材生还很有职业道德。。看到最后最意外的是真没想到Hackman老爷子的角色竟然是那样，看完来写短评的时候更意外的是那位一天到晚烟不离手的辣妹竟然是钢琴课女主，真·演员呐。。

没看之前，四个词像散文，看了之后才知道名字是如此直接。导演太有耐心了，我很喜欢她那些细小的切口和思考。镜头没什么特色，这也意味着镜头从不会喧宾夺主。她把女孩子能遇到的坏事进行有序讲述，尽管如此，算计的痕迹也没有多强，再加入大量像提箱子坐地铁这样的生活化情节，让故事很有说服力。不过，像《沙滩鼠》结尾的烟火，作品依旧带着学院气息，而缺乏某种野性力量，在反智社会里保持这样的耐心与平静，拎得清事与事的界限，不嘶吼，不哀婉，反而极难得了。

邪教和暴力事件的场景本身在伦理的状态下被隐去，但影片的开场却像是某种气体在影片之中的延伸，灾难性的事件渗入日常。同为“后奥姆”影片，《距离》可能是是枝裕和在表面上最接近立教一派或河濑直美的影片，手持摄影机展开了一个幽冥的森林空间，森林性和寒冷感取代了不安空气，once and for all，一场悼亡就是所有的悼亡。是枝裕和仍然迷恋某种“悼亡共同体”所组成的非原生家庭，以及人物之间微妙的情感关系。临时过夜的房屋承担了教堂忏悔室等功能，引出影片的另一个维度，正如马诺维奇对这位此时仍属年轻的导演的关注：《距离》是半部档案影像，包括烟火气十足的城市街区之中人物的对话，行走，争吵；也包括看守所会面室的纪录影像中对于面孔的强制注视。是枝裕和在之后的创作中越来越倾向于前者而抛弃后者。