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这可能是我第一次看到联系人卡就猜到了凶手是那个曾经暗恋过女主的小男生……

用宝丽莱拍照，他在等待显影的过程，但照片永远抓不住真实。他在美国当记者，拒绝写文字而交出一打照片，而回到德国（欧洲），爱丽丝问他为什么很少拍照了，他反而一直在本子上写。从这个角度看，感觉是一部对仗还挺工整的电影。是一个寻找的故事，爱丽丝的，也是男主的，他们拍大头贴真可爱，还挺温情。

这是一部看完后才会发出惊叹的电影，最初好几次我差点放弃它，因它是用我最为反感的拍摄方式。该片网感十足，运用电脑和手机的前置镜头、社交软件、监控探头、针孔摄像机、电脑图片和视频文件播放、屏幕软件运用、电视新闻直播软件等各种当今科技能够调度的间接镜头、客观镜头来完成，这正是我以往观影中最忌讳的元素，但它居然没有一帧主观镜头和摄影机痕迹也是让我倍感新奇，鼠标滑过之处，衔接自然平滑得一批。也正因它全由客观镜头完成，才使得悬疑与推理具有纸面化的条理性、缜密性与无可辩驳的说服力，达到令人难以置信的零瑕疵。也由此它成为该风格、该类型电影中唯一不造作不取宠的成功案例，开创了一个全新的讲故事的平台与工具。但我同时相信，该片的投资方名单中一定少不了苹果、谷歌、脸书、微软的身影。

还好,没想象中累,至少比柏林苍穹好懂...

是枝裕和对「家庭」的另一种诠释，毫无血缘关系的六个人组成的家庭，但并不妨碍哥哥声东击西去救妹妹，沉默的父亲教会了儿子青春期，没有生过孩子却更明白母亲的意义，被丈夫抛弃仍然可以儿孙满堂，这个家里的每个人都在书写全新意义下的亲情，这个家庭看起来别扭又奇怪，他们之间的爱无关供养、责任、牺牲、道德，所以也看不到普通家庭的管教、控制和从属关系，每个家庭成员都爱得纯粹，所以温暖。