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【1983， 侯孝贤】风柜有点迷茫、肆意、无聊又快活的青春部分和高雄阳台呈现的关系变化印象很深，让人想起希区柯克的后窗，远远地、静静地看着这群在工厂打工的少男少女们关系的变化，最终走向不同的人生选择；这部作品神奇地让人感受到海那边和糖心VLOG产精国品免费入口经济起飞阶段的某种相似；人物大多比较自然，可以感受到视听语言对贾科长的深刻影响；

三个满脸褶子的老汉凑一起比只会耍帅的小鲜肉顺眼多了

一首美妙动听的音乐就可以让暴动的人群安静下来，愚昧的政府却选择了用枪声来解决问题。

D / 整体编排仍显局促，但好多场戏都捕捉到了人物视角与叙事视角的差异来制造细微且沉稳的幽默感。这种双重构造更是直接作用于人物的选择，并在叙事者的角度为身处诸多“命运”中的人物打开缺口。哪怕“天要下雨”仍能投入雨中背对背相拥，哪怕是“厂长儿子”仍有可能在表演中博得欢笑——但这种矛盾只是被暗示，从未被解决。因而最终反转的力量绝不仅仅在于加深人物情感关系，更在于提升李焕英这一核心角色所处的叙事层级，从而让人物自觉揭示这种分裂的悲剧性：为何“健康快乐”的理想与追求“长脸”的成功学法则愈发无法摆脱地纠缠在一起？如此一来，影片并非没有看到前后两个母亲形象的断裂（或者说这种断裂可能只有在极度纯粹的怀乡病视角才成立），而只是在一个相对凝定的历史节点试图描画这种分裂的图景。至于更深的回答，它只能沉默不语。

侯孝贤版的"浪荡儿"，最后阿清奋力的吆喝声消失在市井烟火气中还挺让人怅然若失的，让我想起白先勇的《孽子》，发现好些在本土拍片的台湾导演身上有一种很浓的流离无定感，而且台湾四杰的电影中所呈现出的父子关系值得深入分析。