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不靠近灵魂的人 都离虚无太近 而与性情太远

单从故事来看，不难将其与《包法利夫人》的文本框架作出类比，影像在抛弃了典型的三段式古典叙事下重构的散文式文本，从第一人称视角的叙事主体出发将视点游离于“有限”与“无限”之间，含蓄克制。长镜头之下的东方美学和叠化更迭的心理蒙太奇式柔情般的镜头变化，搭配上画外音的诗意文本，一同构成这部在宏大时代下个体意识的觉醒之诗。细腻的情感变化是流动在费穆巧妙的场面调度之中，不能称其为新浪潮的血液流入其中，而是其的血液已然早于了新浪潮十年之久，景深镜头将意义含糊的特点重新引入了画面结构之中，意义的含糊性、解释的不明确性首先已经包含在了画面本身的构图之中，这是现实的暧昧性，也是心理叙事的真实性。是啊，你们法国人引以为傲的新浪潮手法，早在十年之前就已被完美地融入了东方美学之中显现了。

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感觉有很多时代限制下的拍摄问题，不过该表达或者想表达的东西都有了，虽说是“发乎情止乎礼”但还是感觉很多地方的表演略显刻意。塑造的苦闷氛围从影片一开始女主角的独白那里就铺满了，然后一路压抑到尾，不过故事....好吧我看的太胃疼了，最后算什么呢？这个家庭或者说这四个人谁获得了拯救呢？

里面的插曲非常好听，搞笑又温馨。