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《长江图》可能是杨超用文艺片方式构造宏大野心的一次试水，可能有人会觉得这次“航行”带着太多的朦胧和多义，甚至满篇尽是苍莽，但是历时性的长江谱系和回溯式的主题氤氲，让这部电影可能是2016年最伟大的中国电影！

试图以极具感召力的「歌舞」来「带节奏」的《安妮特》有如跳梁《小丑》一般。卡拉克斯这部超具「掌控感」的寓言本身是一部「失控」之作——虽然他的「女儿」可以成为他的面具、傀儡和替身，但他却无法代表自己的「作品」说话。从脱口秀演员和围观群众的角度来看，显然，这是一段权力不对等的两性关系：男主不仅有发令权，还有辩护权，观众和女主一样，在意识/感受到「被冒犯」之前，都是与「神圣暴力」粘连在一起的享乐者和同谋者。在「权力聚集」的发布会和演唱会上——这个「权力反转」的时刻，正是「讨伐」和「实锤」一个「暴君」的时刻。此刻，作为观众的「我」为自觉进入这个语境而感到羞愧，因为「我」不愿成为执法者，更不愿成为执法者手中的枪——假如正值「兴奋」的你手中正好有把枪，你会因为最高指挥官的一声令下而向某个「口嗨者」扫射吗？

果然不负众望，继续糟蹋情怀！

这也叫情色？不过剧情还不错，没字幕看着也很有趣。

压缩的剧情 有些地方显得有点突兀