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LFF！映前还碰到了三宅唱本人，喜欢“nothingness”的哲学，惠子在清晨傍晚一次一次地奔跑，摄影机用特写拍到她皮肤的纹理，记录她外套微小的褶皱，我一直在想是什么让他的电影对我来说这么着迷，今晚才意识到了是因为那些对“瞬间”的凝视，灰尘飘在微明的空气里，电车驶过交错的影子投射在女孩身上，用温吞的节奏展示角色的人生；他真的是一个讲故事很聪明的人，用记者采访介绍人物，用日记做平行剪辑，还有提前准备声音脚本，这样的创作者才能做出越来越成熟的作品，期待三宅唱未来的发展，他一定能成长为一个很棒的作者导演！

这一家很欢乐的！敢于做一天有求必应也是很有勇气的。还行吧。

3.5；像是《东京物语》在21世纪的回声，像是仲代达矢告别“一文字秀虎”时代，春天的列车带着他们出发，以公路片的形式阅尽各种冷暖自知后，打开心结，重归起点，新生与逝去的如影相随；卡司非常棒， 田中裕子柄本明香川照之淡岛千景都很抢眼。

整体看下来还可以呀 至少我能代入到女儿身上 感受到那种无力感 不过中间有人出事哪里还是过于潦草了 女儿还挺有脑子的没有一昧等着 剧情整体倒是中规中矩落 反转也不是特别出乎意料但是小成本嘛已经不错了

原来可以这样，与主角不是共情，而是理解。自然的打光，自然的音响，自然的景别，以及观众与主角之间自然的距离。当开头观众被gym中如交响乐般逐渐喧闹起来的声音吸引时，接着出现的若无其事的惠子对观众来说是疏离的。即便到最动人的两场交流（与同事、与gym会长），不是随处可见的特写让观众共情，而是远景——和惠子努力去用视觉理解他人一样，观众也要「目を澄ませて」去辨认屏幕中小小的忍着眼泪的脸。