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主观视角看似给与观众绝大的主动权 就仿佛是打游戏 但时而主人公又炸现出来 都只会更加让观众感到摄影机的存在 从而更加产生隔阂 对于案件和细节 也是主人公的视角去观看 人物设置上 A这个角色反转的莫名其妙 原以为她是麦格芬 是悬疑念 她的所有行动和双标其实没有办法用爱上侦探来解释 她的前后人物目标是极其断裂的 而老板这个角色 老婆失踪那么久第一反应是维护 既然维护为何不找？这个动机说不通 第三 关于男人的死 其实安排漏洞很多 因为难道女房主不会发现男人的死吗？？那只能说明她就是凶手 请问侦探这样百般寻找是不是智力有些问题？ 黑警为了爱杀死了背叛自己的心爱的杀人凶手，最后企图杀死主人公，但困惑点在于 为什么他只撞翻主人公而不直接杀死？利用主人公找到女主？ 另外严重的男性阉割焦虑和女性歧视

一直这么棒，感谢编剧最后没让Jo殉职，这季还是存在结尾仓促的问题，还有下一季么，封面给最美的Jo

两集一个小故事，由一个主人公串联主题；虽说现在这个叙述手法的作品很多了，但放在十五年前的中国还是很新颖独特的。在表达主人公情绪时扛着摄像机拍摄的某些镜头配合背景音乐真能给人一种心跳加速的紧张感。李少红导演对镜头、音乐和灯光的运用特有自己的风格。从《橘子红了》到《绝对隐私》，那种阴郁压抑的气氛在中国早年间影视作品中别具一格。

当年的陈好，真的太漂亮了，男人婆，万人迷，我到现在都记得。

第一人称视角蛮有趣的。