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情节简简单单，图像没有负载太多的象征；但表现出单纯的影像之美实在惊艳。考究精致，细节处理和塔氏特色运镜也令人愉悦。有时太过重视戏剧化的情节和象征隐喻反而容易忽视使电影本身成为艺术的第一要素——谈论艺术的意义，何不去问鸟儿的鸣唱里的意义

特吕弗我真的不喜欢你。

我相信原著是前半段带着搞笑后半段带着反叛精神的反思的，到了电影这，就只剩二逼了。胡乱堆砌的特效，以及毫无逻辑的三角恋，阿紫明明和二郎神好着呢，怎么转身就爱上猴子了？搞了半天原来应该是2个她都爱。前半段直接垮掉，原来以为后半程会好起来，结果到了最终大战又彻底的跨掉了。

小女孩很漂亮，在八美图里演最小的妹妹那位。franz不笑的时候很帅。四个人载歌载舞那段好玩。

塔可夫斯基在毕业作品里已经拍出了相当独特的质感，为《伊万的童年》的横空出世奠定基础。一方面他太懂得叙事的纯真，另一方面他开始实践复杂的调度，一些大俯拍的造型感太棒了，是只在苏联电影里领略过的构图。水的意象已经开始大量出现，虽然还没有后期作品中那种神迹感，但反射出人物情感中最纯粹的一面，压路机和小提琴跨越阶级的短暂友谊叫人怅然若失。