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没有耽于肤浅的外部冲突渲染，而是以身体—政治为视角切入，探寻了回归原始动物状态的个体在文明社会面临的障碍。是否拒绝自己的母语，将记忆交付给他人，就能拥有逃往异乡的通行证？Lapid创作思维的亮点，正在于抓住了一个人在重构自我身份过程中，所无法跳出的根本性悖谬。 在对人物内心波动的呈现上，许多段落的镜头语法都是格外灵活、前卫而精准的，被摄者得以摆脱机械化行为，升级为真正”在场”。但将目光拉远来看，其随性跳跃的影像组接又隔断了情绪自如释放的空间。一方面聚焦于主体携有的矛盾性，同时又要依靠发力点的不断游移和滑动来强化困境表述。以至于多次反抗徒劳后的刺痛感，更像是借由观者自觉的形而上“意会”产生，而非面向台前的诚实剖白。或许这更像是一次导演局部策略技巧（运镜）的胜利，却与整体架构（文本）关系不大。

全都因为弘中绫香太可爱了！！！

实在没感觉多好，还是那些套路，来个难民，带点政治意味，玩点莫名其妙的男女关系，裸露一下身体，再点缀些艺术味，这就成了，基本的故事逻辑什么的，都可以不顾了。可怜那些艺术节的评委，不评出这样的幺蛾子，就显不出自己有“水平”啊！

里面的心机啊技巧啊看着好做作好累哦😔，而且这种以迎合为主的好嫁风…真的越看越难受😣（不过田中真的太漂亮了！！里面的演员小姐姐要都好可爱好漂亮！心不心机都好看！（如果办一期性转的女观众又会怎么看有心机的男生呢？

24/365 意识流们的狂欢 符号者们的狂欢