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还不错，结尾有些突兀。

作为一个被《小孩与鹰》吸引过来的人，惊讶于肯·洛奇的多重面孔，他固有的抒情性和对青少年心理的关注，如何与一个马克思主义者的道义感相得益彰，也许就艺术而言，重要的不在于他在底层劳工议题中所处的立场，也不是他所拍摄的题材，而在于影片的叙事多大程度能够把工人的生活重新有机、总体、全局地组织起来，肯·洛奇从《我是布莱克》到《对不起》一直在进行这样的尝试，看护和送快递都是与异质性的社会空间打交道的职业，在这种繁忙、机械、辗转的劳作中，洛奇展现了工人家庭的生活如何被其“职业”所粉碎、绑架和撕裂，以至于他们的亲情和爱，他们对孩子的无私的投入，也带上了劣质、残次品的味道，洛奇对德西卡和彭泰科沃的新现实主义的当代延续本身就是一件创举，电影的方法性在于，某种看似本质性的道德水准、家庭危机，都是压榨剩余劳动的结果

对于看完电影猜原型人物这件事我一点也不在行，因为我几乎不看足球，更何况还是讲的意甲的球员。一个文化水平不高的足球天才，心思细腻却假装糊涂，周围都是他养着的酒肉朋友，包括他不负责任的父亲，他的内心很孤独。在球队主席安排文化课老师辅导之后，他与老师成为了好友，性格变好了，学会了表达和拒绝，找到了更合适他的女孩，也坚定了自己想要走的职业道路。这么一个故事，意甲的球迷会更喜欢吧。

不懂为什么会说结尾有点过了，电影里的父亲已经很绝望了，受伤不影响他行动力的情况下，他只能冒险去填债，不然他的负债只会越来越多，这是一个被嵌入到这个系统和场景下的人能做的唯一选择。台词喊了那么多句“l have had no choice！”还是有人觉得表现的太超过了，那你看这么现实主义的电影干嘛啊，去看超级英雄拯救世界就够了啊。现实中做这种选择人比比皆是，中国有那么多抛下孩子去城市工作、知道尘肺病照样开矿、知道是黑矿照样下井的人，你能对他们说一句这样做没有必要，这样做太超过了吗？这就是现实，电影可以你轻飘飘打下一句“结尾有点过了”来评判，现实可不管你啥感受，现实只能是现实。不知道怎么做的时候只能往前跑。

丁墨的小说都挺不错的，但是为啥衍生的影视作品一直不太行啊，这部也有同样的问题，不理解。