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莫娜的形象在男导演镜头下大多像是个象征，要么像是个不食人间烟火的白玫瑰，要么是任性惹人爱的红玫瑰，抑或更多的被扭曲物化。而在阿涅斯镜头下莫娜变成了一面镜子，每个人投射着自己的情绪，在莫娜面前每个人都找到自己的情绪投放处:自由，爱情，嬉皮士，怜悯，恐惧，性爱，亦或是优越感。这种映射来自于莫娜追求与现实的复杂性，为了自由心无旁骛也禁锢在孤独流浪的镣铐中。每个人也许都应该像莫娜一样，勇敢的做自己，也许一生困惑，也许颠沛流离，但在自由时也可以真诚的说一句"我已经厌倦了旅行"，这样就不虚此行了。

施尼茨勒世纪之交的梦幻探险，到了下一个世纪之交的时候，就裹挟上了权力和金钱。这使得库布里克的这部相当忠实原作的遗作比施氏更为难以解读。歇斯底里是这里最重要的心理状态，这是一种戴着面具而表演的态度，必须用尽全力去做作，才能对得起脸上那由财富和身份所绑定的面具。所有人都在内心的世界里睁大眼睛去冒险，再在现实中对一切熟视无睹。这层矛盾是评论界最没有看到的。

畜牧主对女主的一翻评论说的对，她只是活在梦里。女主由于对生活不满，出来流浪，路遇了男流浪汉、畜牧主、种树哥、司机们、家庭妇女，他们各有生活的不幸，也都给女主以劝慰，女主在种种疏离的关系中被抛弃，横死水沟。欧洲乡村风格浓郁，女主经历坎坷却又不失浪漫，瓦尔达风格凸显。

tom哥哥最好的电影。大师的遗作。惋惜啊。

中学的时候在电影院看的，还行，风卷风一级一级地升级，一个比一个大。那个时候我最想做的两个职业，一个是闪电追逐者，一个就是龙卷风追逐者，然而现在哪个都不是。