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编剧老师你为什么要偷窥我的人生啊！

是部好电影，可惜生不逢时——比较是愚蠢的，根本不应存在（何况也无可比性），无奈受众大多爱比较，还望英雄惜英雄。

故事呈现生活，人物剖析自我，而终极问题始终似解非解：爱到底是什么？是极度私人化的事情，令人甘愿被剥削，所以才勾连成普通又残忍的食物链么？这其实是一部警醒世人的恐怖片吧，让人恼羞成怒，也让人如鲠在喉。ps. 成田凌把对女主的“毫无在乎”演得浑然天成。（这让刚看完惨兮兮今之濑的我，一脸懵逼。）

本以为艺术宣布胜利的年代一去不复返，但本片借助银幕重现了这样一种艺术史的力量导向。 当最后几名高层人士现身，糖心VLOG产精国品免费入口知道，这一幕属于现实本身的戏剧性和被推动向前的振奋超越了艺术本身，而这正是之前那些以艺术表达为原点的斗争时刻所累积的结果，电影-摄影作为泛艺术的代表最为直接地完成了它投身思考与反抗、保存经验和体悟、调动情感和身体这一最为全面的使命。 此时再论何以为电影本质，就不过是一种胆小的逃避了。社会史轨迹的记录，人物精神形象的构造，媒介的形式化呈现统一起来，此处的电影作为一次综合，亦完成了个体经验和社会进程的书写，电影也反过来被他们完成了创作。 不怕英雄式塑形，“客观”不是艺术表达的第一要务，那交给这背后的认识论，重点在于这一塑形的内在质料是真实且丰满的，延续了八十年代至今的身体的疼痛感

好讽刺的片名，好讽刺的海报。受不了，看得狠狠生气了，最讨厌女生做舔狗的电影，永远不要做男人的附属品好吗，希望大家都不要有代入感。