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导演李安从创作者的视角谈论大师胡金铨的电影，有对前辈影人开创性工作高山仰止的欣赏，有作为后继者对电影艺术和中国文化薪火相传的自觉。李安不讳言他在《卧虎藏龙》竹林一戏中对胡金铨《侠女》相似场景的致敬，但他认为在处理这种致敬情节的时候首先要有自己的想法，而后才发觉自己到底从哪里吸取的养分；如果只是机械照搬前辈的创意，那不是致敬，而是拙劣的模仿和抄袭。

就还行，前面的部分还挺现实主义的，结果因为现实主义的部分拍的挺好的，导致最后的转变太莫名其妙了。特别理解孙同她妈。怎么港，钱难赚，屎难吃。灵魂有价，乘着值钱卖个好价钱，其实也没什么问题。

bbc拍出的北极……还有人性。在每个时代里，都有闪亮的灵魂，与，腐烂的魔鬼。

4.5. 形式和风格高度统一。一次没有终点的流浪，永无止境的沦陷。360°全景长镜头，代表着各级势力围困着民众；长镜头的每一次剪辑点，都像是在民族历史上划的一道伤痕；民歌诉说着民族情结和未来希冀；奥德修斯的故事和残破的雕像凸显神话底蕴。众多大师都涉足过流浪艺人这个领域（小津、费里尼、伯格曼等）流浪一词本身就携带着时空观念，而安哲的流浪让时空停滞，或者说，让终点和起点重合了。

看到第五集就哭的不行。Sam对自己的治疗师说“Most people never try to get me, at least she tried"。人生在世有多少人愿意放下自己去了解对方呢。