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童年电影。这么久了仍然印象很深，有两段，一个是苏灿看到张敏追出来赶紧把脸埋在煤堆里说她认错人了，一个是父子一起讨饭的情节。落魄的辛酸。经典永远是经典。

不停的接电话，一直在追问一个老太太的身体健康，在山顶挖井的人，对话的人却一直不出现。一个人的对话。差异与重复。乌龟、屎壳郎的隐喻。最后摩托车上一段很美。

几年前电影节对不上时间，今年这部又回来了终于扑到。41年的片，相当于人12岁时期的作文，我就是冲着亨弗莱鲍嘉去的。

第一次看阿巴斯，虽然风格独特，但不到两小时的片子却让我感到漫长又沉闷。反复开往高山墓地的那辆车，不断重复的段落，一切就像出现在山上的那只乌龟一样荒谬。

「除了《馬耳他之鷹》，我沒有什麼可驕傲的。」—亨弗萊·鮑嘉。黑色電影長片開山，非常引人入勝，鮑嘉冷酷機智的魅力，那輕蔑地一笑，使其翻身成為黑色電影的標誌，男性配角們也極其出色的襯托，但女性角色我就不是太理解，以當代銀幕形象而言，似乎不會做這樣的選擇。縝密的情節與懸念，細膩多層的對白設計與話癆風格，都使本片在8週30萬鎂的極低預算中，鑄成影史經典，攝影的處理也靈活於定鏡對跳與運動變換景別，純熟近乎無攝影痕跡，使畫面完全服務於演員，幾乎沒有過場、物件特寫、象徵性或詩意鏡頭，使觀眾完全著迷與連環不休的對話懸念中，令人聯想到《落水狗》、《破案神探》等話癆片，十分考驗編導與演員的功力，看到許多網友負評話多、沒有場面、沒有過場，我只能表示深感遺憾，藝術不僅於人眼界的狹隘，電影不僅於你個人喜好。