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CC.索菲亚在用一种印象派的、不加叙述的方式，来窥探女孩们的世界。或者更大程度上，似乎是探索永远无法把握的那种女性气质，在青春期，像波伏瓦写到：精神病学家都同意少女的性欲开端对她来说是极其重要的，这开端在她以后的一生中都会有反响。 在少女经历这些体验时，呈现在她面前的所有问题，都以紧迫而尖锐的形式汇聚起来。在某些情况下，也有可能导致悲剧，少女会以自杀了结。就像获得终极自由并從那个企图定义你的、令人厌恶的世界抽身的瞬间。 同样是关于“失去”，和《悬崖上的野餐》类似光景让人有种似曾相识之感，在这个朦胧、梦幻、幽郁的世界里，语言是有限的，甚至是囚禁的，而更真实的却存在于叙述、视觉、经验和想象之外。如同浮草很快就急忙地漂走，那些缓缓接近甚至擦拭到肌肤的身边之人，在离去时总是加速一般从你眼前消失。

现实主义和理想主义的碰撞，打从一开始，面对打破常态的事情，哈里不自觉便会犹豫，这也无关对错，只是他注定在过度自由的莫妮卡的爱里出局。二人一无所有时，哈里终于可以放肆，但是有了孩子之后，他对生活的习惯性反应也或者眼前事实的驱使，令他重归常态的生活，成为莫妮卡所讨厌的“囚犯”。实在说不清婚姻到底是爱情的坟墓还是爱情的考验

很压抑 青春被禁锢的故事，谁没有13岁过呢，当时确实很多很多奇怪的想法。。。kirsten dunst太美了。。。被秒杀。Josh Hartnett哦！！长得哈像纳豆！！原来我的审美观还是很统一的。。。

看过梅尔维尔片子里的匪徒，你才知道香港电影里的，嗯，有些单调。。大龄赌徒鲍勃虽是混混却优雅绅士，热心仗义沉着冷静，还救过警长。而且早在20多年前他就有劫匪经验了。不过他的周密计划却从一开始就注定失败，虽然他尝到了赌赢的滋味。他赢了钱，被抓了，钱进了警察后备箱。。。然而梅尔维尔这个法国导演呈现的只有直白精简，并没有任何道德批判，举重若轻让人深思。btw，这位大导也是吴宇森的爱豆。

有点沉闷，熟脸有克·邓、乔·哈，音乐很棒，想起《迷失东京》，很难说是不是辅助力量推动索·科上位，有的时候在评论中听到对她执导能力持否定态度。从我来说，显然她导演的片子比在《教父》系列里搀和一下，更加靠谱。