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首先男导演和女导演拍各自的导演故事呈现出来的视角完全不同，洪导的男导演宇宙充满了自我沉溺，当然这也是很好的一点，本片明显在客观到底的基础上增加了更多面向的考虑。其次电影内部女导演-女法官-女导演的频繁互文十分精巧，切口很准。借此的女性中年困境表达和盘托出，家庭与健康问题系于此，时代沉积和典型的韩式意外，共同编织相似的女性影人时空。自反性倒是远远谈不上的，生成过程的折射还不够，有的是浅表意义上的电影生产展示。除此之外，光是影院空间本身就是一次大型的精彩致敬，有一束光，才有电影的想象。

长江七号：你们没有自己的剧本吗？？？我一度觉得那个丑娃娃长的像csc本人，娃娃都油腻

《在我沉睡时》——维斯瓦娃·辛波丝卡 做了个寻找着什么的梦 藏在某个地方或者丢失的东西 把装满毫无意义的、充满荒谬的衣柜、箱子、抽屉翻了个遍 从口袋中掏出 枯萎的信件和不是寄给我的树叶 气喘吁吁地四处奔波 那些是我的和不是我的东西 在不安和安心之间 静坐在雪的隧道里、遗忘中 被困在荆棘丛里、猜测中 挣扎在空气中、童年的草地上

《泰囧》《港囧》《大闹天竺》的编剧里都有束焕，但结局却如此不同，原因在于导演。徐峥还是比较扣题，围绕中年男人的事业、情感危机，因此而出发的喜剧故事。王宝强则选择了一个更加敏感的故事出发点（强拆+阶级分化），这就需要黑色幽默，而不是搞笑能够解决的。

可能有些地方处理的还不够细致、接地气，但是从阵容到剧情来说，已经是能够拿奖的片子了。