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上次联系吴彦姝奶奶时她正准备前往日本出演本片，如今已过去一年半，终于得见成片。鹏飞用非常轻盈的方式来处理战后遗孤这一沉重议题，产生很奇妙的观感。一些由生活观察而来的灵感很有趣，学动物叫声来交流或许短暂打破语言限制，海蟹却终究无法适应湖水。吴彦姝和国村隼的表演都非常内心化，正如影片的情绪一般，十分细腻，又全都藏在奈良风光与历史之中。

细节处理的很棒！经典喜剧

很好玩，讽刺了所有人～

色啊~~~~~~~~~~~~~

追寻离去的遗孤=搜寻一个名字=搜寻无法被挽回的历史。消失的胶卷，以及日式房屋上的卫星接收器是历史/记忆幽灵的媒介考古学表述。而在鹏飞的《又见奈良》中，拟日式泛散步电影的表象下实际上是相当扎实，甚至可以说相当老套的好莱坞公路片结构，无法从中看到任何其他影评人所谓的“河濑直美接班”感。 那么，令人困惑的是，既然鹏飞有能力用镜头语言讲述，为什么会在开场插入一段相当突兀且拙劣的动画？这个问题在随后，《林海雪原》的唱段在日式榻榻米居间内出现之时得到了解答，它是一部以泪水进行规训的主旋律，甚至是一种潜在的霸权主义，一个想象的，逐渐被汉语全面覆盖的日本，以及对战时“满映”迟来的反击，并以一种胜利的姿态召回1960——1970s的中国作为“救赎”。