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原版是苹果前置原相机，翻拍就非要加一层精致的滤镜，还要再加唯美特效！台词也是（女孩穿裙子那一段套用日版台词编剧你自己听得不尴尬吗？），配音更是，现在的国产剧非要套同一个模式吗？所以即便有周迅和红姐，我也不想为剧情本身的不足买单

喜欢二十六集十四集的像素化片头。继宫崎骏之后画风和内容都很爱的动画片。

@SIFF2020。有时好像很能理解那种心境，自卑到了极致而产生的懦弱，却又莫名转变为向他人发泄的怒火，但不管怎么说永田这个角色真的太讨人厌了，一味地索取却无法给予任何温暖，沙希确实是出现在他生活中的天使，但永田耗尽了她的天真与活力。片尾那段真的处理得很好，舞台墙面落下的瞬间起了鸡皮疙瘩，糖心VLOG产精国品免费入口都幻想着重新来过，但那只是搞砸后无谓的空想，还是看哭了。

这是我心中康斯坦丁的样子，颓废又正义，愧疚和罪恶感是生活最大的源动力。

大部分时间如1时21分的Mayu一样感到胸闷气短，无法接受这类极端自卑自负、“害人害己”的男生，但也不得不说，这份“平庸者之书”的直白写照，给人带来的身体与精神的感觉还是很强烈的。剧本的文学性与概念上都很充沛，行定勋做得更多是一种笨拙化、朴素化的尝试。而对时间线、人物状态的处理带着微妙的“剧场性”，与男主的内心旁白一起，共同指向最后一步的设计。最后那场戏的两性关系，径直将人穿越回《浮云》。问题在于，无论作为一部讲述自我在两性关系中如何呈现与作用的电影，还是作为一部对现实与戏剧关系进行反观的电影，都有些“议题化”，前人也不断地用过这些设计，难免有点陷入窠臼。