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一个香港导演拍摄日本记者在越南的走访经历，这已经很奇特，还是由夏梦监制、在大陆的海口和湛江拍摄，以奇梦石连接想想谢晋同期的电影，可见这是属于当时反思潮流和对越南批判的一个分支，即便是由邱刚健（化名戴安平）闷在屋子里编剧创作，在这些历史背景下也是能在一定程度上维持真实。 镜头运镜风格更为成熟，有不少长镜头调度和对镜子倒影的使用，不着痕迹的自然融入。

各种变态。看那美女微笑着剥人皮时，顿时觉得她更美了= =。 里面那段鸡肋爱情是怎么回事。。

很悲伤的故事，很凄惨的现实，战争的恐惧笼罩在每一个人的心间，死亡的阴影弥漫在每一个角落之中，隐喻现实的不公，映射人性的黑暗。通过日本记者芥川的视角来展示出战后饱经风霜的越南人民的生活现状，颠沛流离的苦难人民，痛苦不堪的压抑生活，不能越界、不能言说，被迫搬迁的幸存者，宛如牢笼中的困兽，毫无尊严和自由，女人在黑夜里卖身养家，壮汉在雷区里苟且偷生，小孩在尸体中翻找金牙，最终却都逃不过死亡的结局，被轰炸、被枪击、被焚烧，然后随意抛弃，照相机记录下的只是最微小的一部分，而更多不堪入目的血腥场面则被掩埋在了大海之中，无处找寻。一幅惨淡至极的历史写照，开始于琴娘跳上海边船只小解的烂漫，结束在琴娘抱着弟弟投奔怒海的冷峻，这份痛无法诉诸成任何的言语，这条命被淹没在了历史的长河当中。

前面有点慢，后面很刺激。西蒙不可能靠自己发现他快死和被收养的秘密，不可能知道他妈的身世，没能力设计那么复杂的寻宝游戏，这几点足以否定广电的这是没有鬼的电影的说法。这几点肯定：1.这电影有鬼；2.快死的人能看到鬼和看到过去与现在重叠；3.寻宝成功可以实现一个愿望。

为什么50年代的动画会是我一个90后的童年