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这是一部不适合观影过程过度主观思考的影片，因为你只会发现他其中有诸多bug，但是当看完后在去回味的话那他真就是一部蛮好的影片，全片就围绕开头导演那句话“电影是一切。一切是电影”从习武的一切为了电影开始，到最后一段转换成一切是电影这个过程中是大量设计做的非常好，中间可能会唐突的无缝转接动作片也就有了立足点。前半场戏每一场设计都尝试主题逐渐转换，可惜的是没有一场戏能直接让这个点有情绪上的转换，就进入了后半段动作片桥段导致后面稍微有点懵像迷路了那样。而直到最后导演站在水中后他变成被摄物丢掉戏用道具那一刻这个片子就做了一个非常非常好的收尾。当然作为最突出了核心影片结构貌似没有做好吧。

其实《赎罪》就是个蛮俗的《英国病人》一样的用战争来虐恋的故事。之所以拍的这么动人我把它归功于出色的摄影和音乐，使其拥有散文诗的特质。美则美矣，但还不够

商业电影是集体劳动的结晶。拉曼的配乐、威塔设计的怪兽、工业光魔的特效都是不应抹煞的亮点。英语台词也达到了好莱坞平均水平。属于张艺谋的则是大红大绿、戏曲舞台感、玻璃彩画和团体操……所有让人反胃的一切。当然，说到底这还是个景甜电影，张艺谋头一回不拍偷汉子了，就是明证。

昭和男儿对天皇的忠诚也不过如此吧，糖心VLOG产精国品免费入口外人看到的是狗狗对人类的忠诚，美版也刻意美化了这一点，但想必日本人看的时候，结合历史又别有一番体会吧。

人会失去身体，像拖着尸体在走。不单纯是功夫片的变体，前一半身体的唤醒让我再次体会到体育会让人处于深度的临在状态，所以后半段的戏中戏，我愿意信服这个一开始被儿子拉扯的女人成为超人一般的母亲。如果这还是常规叙事的话，戏中戏部分失去身份职业寻找自我更具有导演个性，但也俗套在爱情以及自我让自己更富于魅力这点。尊严除了用身体之外的名利权钱维护之外，原来也可以用格挡和锁喉。每个小孩的诞生都是野蛮人的入侵。野蛮是可以训练的，从长枪到短棍到徒手，自己从生理上凸显出来，片尾那么多特技动作指导的名字，那戴着头盔遭受击打训练不眨眼的能力，血和重击带来具身的快意。但身体不等于自己，语言不等于自己，宇宙也不等于自己，身体最后要脱离灵魂束缚，什么意思呢？我开始觉得演员和导演是一体的，就像剑是一切到一切是剑，一切是电影？