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这部片如果是现今国产片，肯定会因为直男癌，右派，支持刑警而被喷的体无完肤吧。可这片实在太抓人了，那种人员素质，那种破案环境，上班抓人下班玩女人，大家为什么最后还抱着那个执念要抓住那个坏人？这跟案件能不能破都没关系了，就是这种执念抓人抓到了最后，而不是现在这些韩国片的所谓挑战政治禁忌。

不得不感叹每位情景喜剧的编剧都是生活的段子手说话的艺术家。靠敏锐捕捉对方说话弱点再精准投放讽刺的笑料撑起每一集，剥开挖苦的外衣，里面是扎实又踏实的亲情。事实上，后者对于一部喜剧的意义也大大超过了前者

看「莎翁情史」燃起重读莎士比亚作品的欲望。十四行诗，字句间都是情意，都是故事。又是个好故事。再见，我的爱人。

看剧的过程中，我在想：为什么叫“东京爱情故事”，剧中并没有特别强调东京特色的场所和活动，而是聚焦在四位主角的人物关系上。看了一些评论，我觉得这部剧的“东京性”根本上体现在现代和传统的价值冲突，但这并不与本地人外地人一一对应，东京并不属于“东京土著”，她属于认同东京价值观的人（同样从“鸟不生蛋”的爱媛来的三上就很认同东京价值，并迎娶了东京大小姐），而莉香的坦然大度在丸子看来可能是过度的自信和随便。传统和现代最终没能调和，在90年代初这个时间点，甚至预示了日本经济未来的发展方向（更趋保守）

跟当年看完[天堂电影院]之后的感觉一样，全世界人民都在说这部电影好看，但我是真没多大感觉，只有当影片最后，两个探员发生了相反的性格转变，这样的巨大反差让我觉得很有意思。影片的结局太开放了，宋康昊大叔的表情简直太不厚道了。