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嬉笑怒骂之间，恐怖搞笑切换之间，讲完了一个完整的故事，这就是那个年代天马行空的香港电影。非典型的是还夹带了点历史和政治的私货

活着就挺好~在世上，努力呼吸！ 刚刚自己下意识的喘了两口气，对有些人难比登天，对有些人信手拈来，感恩并珍惜一切的一切！ 片中各种努力的尝试，都是生命无情枷锁之下的最本能的反应，片子有点偏重煽情，最后部分强拧着把节奏带回(或者叫升华)到积极乐观，也算是老实本分的一个电影了 片中有三个情节我很感慨， 1. 小娃娃父亲吃外卖流泪到泪奔，我把这称为 现实的骨感 2. 岳云鹏作为病友群的接手人，最后一顿“散伙饭”时候，声嘶力竭的呐喊，不为别人，不为曾经的自己，但为给人力量去面对去承受，我把这称为 努力的奋斗 3. 片中韦江唯一动手打孩子的场景，是卸下紧绷着的和谐与忍让的爆发，是一航从一个人的生活向社会生活的转变，我把这称为 蜕变的成长

我跟伍迪自己的观点一样 对这部电影的期望过高导致失望 开场的30多个镜头实在太美了 尤其是最后放烟火的那个 居然能把又脏又乱又叫嚣的纽约拍得这么浪漫美丽 伍迪和戴安第一次彻夜长聊后我就开始犯困

我想每个人都能在电影描绘的群像中找到自己，那些被生活软磨硬泡却又不得不硬着头皮向前的艰难时刻，何尝不曾蒙着被子大骂一声傻逼。活着，是认怂，更是一种勇气。 “平行时空”真是一个绝妙理论，对明天的期许又多了一些。

《安妮.霍尔》的姊妹篇，一样的纽约和知识分子。“他会突然之间控制不住自己变得暴怒，表现出自由犹太人的妄想大男子主义，自以为是的愤世嫉俗，和虚无主义者的绝望情绪。他总是抱怨生活却拿不出任何解决的方法。他渴望成为艺术家却逡巡不前于所必须付出的代价。在他最私下的时刻，他会谈起对死亡的恐惧，他将他谈到悲剧的高度，而实际这只是他自恋到表现。”伍迪对知识分子的态度模糊，对他们嘲到极点，却也的确爱他们的矫情、造作和无病呻吟，心疼其纠葛不清的情欲。因为失去他们的缱绻暧昧，就无曼哈顿的灵魂。就像他的书重复多次的第一章，浪漫、熙来攘往、衰败、堕落是曼哈顿，崇拜、偶像化、深邃、隐喻是他想说的，但说来说去也说不清。还是最后一句好一些：纽约是他的城市，一如既往的属于他，和他们。