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#2023费里尼作品回顾展# 第一次在大银幕上看technicolor，晕眩了…

一个小房间，12个陌生人赶着办完事离开，窗外风雨欲来。好电影，真的不需要精彩特技。它因为它所表达的精神而永远经典。

#重看#费里尼＞莫尼切利＞维斯康蒂＞德西卡，四部分各擅其长，合力构成生机勃勃的意大利风情画，意大利语好适合吵架拌嘴，充满人间烟火的可爱温暖，犀利讽噱不乏笑点。 费里尼永远在还原童年/乡愁的梦境，卫道士潜意识深处的秘密升腾经由天使视角，“巨物”图腾是内心欲望膨胀的外化，也是丰乳肥臀的集结投射；堂吉诃德般刺向安妮塔&回头惊见送葬队伍这一段太棒了，完美的调度。 莫尼切利那段是典型的现实主义，这个题材其实德西卡也拍过一部《屋顶》，打工人太难了。 维斯康蒂将矛盾对准上流社会的同床异梦，「工作」很妙，一个无法出走的伤心妻子最终借由工作之名接受互利的无爱婚姻，而两个仆人的反应更是绝妙，营营役役都是工作而已；猫咪好抢镜啊！ 德西卡一段最欢腾，市井气扑面，粗俗却可爱，真情战胜了金钱。

觉得一般般……没有57版那么艺术。虽然是彩色的，但反而更没质感。镜头晃啊晃而且像是拍纪录片而不是电影，太过生活化了。总而言之，觉得很没诚意……

莫尼切利一段最为自然可爱，很喜欢末尾开启新生活后展现的日常细节：Luciana早晨开窗引入了一阵穿堂风，镜头在扬起的衣角上停住几秒，似与观者微摇的心旌形成了一次共频:恋人们的周日和假期总是在遥远的期待中。费里尼段落是对La Dolce Vita恶评人的"甜蜜"反击。施耐德和罗兰的表演都太宝贵。