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仪式化的古典乐注入了基氏的某种上帝视角，跟着他审视这场内心革命，表达是情绪化和碎片式的，法国国旗中蓝色代表自由，但在本片的多数时间更象征忧伤和自我压抑。丧亲之痛下逃避现实，虽有最后时刻的自我解放，但人们离真正的自由又到底有多远呢.....

实在浮夸又做作，杜琪峰的爱情片越来越差劲，烂到出汁。影片爱情观还停留在80年代，或者为了迎合底层对富人的想象，男人们名车游艇豪宅争相献宠，莫名其妙的N角恋，到处泼撒的狗血。这种富贵小清新如果在20年前还算得上高大上如今只剩下一个土字。

鼎盛期的吴宇森，与香港电影暴力美学的全盛期，黑帮、社会侠义，与兄弟情。影片将两对兄弟情关系，进行了平行构置，一条是基于血缘的兄弟关系的和解；另一条是江湖里的生死兄弟。在片中，两对兄弟关系被构建得相对平衡、对等，其中确实也出现“亲弟弟”等醋意表述，有某种争夺兄长权宠爱的倾向。但看得出，吴宇森的江湖侠义，其实是想把非血缘的关系，提至很高的位置上。这也是影片最打动人的一点。小马哥周润发，成为影片一大卖点，金句频出，角色诠释到位，发哥演技贡献加成，综合因素，导致了影片的票房获胜。作为黄金时代港片代表作，哥哥《当年情》也成为极致性视听符号，被镶嵌于其中。但作为同时期展现暴力美学的犯罪作品，《监狱风云》处理相对更干净些。但瑕不掩瑜，英雄本色也的确将港片制造，带到新的巅峰，一次票房口碑双重认证的大获全胜。

两个女人的爱情，我不知道怎样评判谁的对错。值得一看的电影

哥哥那时候好青涩呀，朱宝意挺好看的，长的有点像毛舜筠。角色一开始很搞的，老是做错事。里面最让人感动的就是周润发了呀，为兄弟断腿送命，感觉比哥哥更有良心。狄龙一看就是很参股的样子。