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本片在一片废土式的封闭时空里，上演了四到五个平行发生的耐人寻味小故事。 怎么评价故事呢。情节并非不好，只是个人觉得，几个故事和电影媒介，尤其和黑泽明在本片使用的表现主义风格，不太匹配，导致影片虽然认真诚恳，却缺乏“非如此不可”的质感。 最近在读《马拉卡佐夫兄弟》，书中的故事大多如此，用神经质般的极端人物，挖掘人类共通的，隐秘的，内心深处的疯狂和慈悲。 文字媒介对人的内心活动的表现是影像不能比拟的。本片也在追求一种说不清道不明的人与人的奇怪的羁绊，但由于舞台剧般的布景和人物夸张的行动，分散了焦点，且让它变得虚假（这种暧昧信息因为指向不明确，恰恰很容易被分散）。 总之，表现主义+心理现实主义是一头，现实主义的社会寓言又是一头。个人以为本片没有有机结合两头，以至于各自为战，是个遗憾。

小时候不认识刘晓庆，看了这一部明白刘晓庆的美了。 自己只是起早贪黑努力的玉音不会想到有一天竟然被化成了“黑五类”。在哪个“不相互咬就没有办法活”的时代，把好人逼成坏人，检举别人，抹黑别人的人。这就是坏时代和坏制度的问题。 但是也有人虽然活在制度下，但是也活在自己的浪漫里的。“有时候这个扫地呀，也不是什么丢人的事儿，关键是看你怎么去扫。” “学着过点老百姓的日子，别总想着跟他们过不去。”

喜欢这种调调的故事，我也喜欢时不时地不由自主地嘴里发出些怪声，好像是大脑在检测是否存在于这个世界上一样

现在回头去看，最可贵的也许是没有陷入脸谱化的窠臼。而将复杂的人性丰富的展现在人前，每个人都有自己的挣扎和波折，李国香的嫉妒、王秋赦的投机、黎满庚的懦弱，都是人性背面的阴暗，“像牲口一样的活下来”正是那个时代忍辱负重的人群最卑微最痛苦的写照。

有时候觉得电影是包裹在艰涩的文学作品外的糖衣，是不爱看书的人自我疗救的唯一方法