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原来一个从头到尾妹控拯救世界的故事，本来是一个题材创意很新颖的游戏式电影，然而还是没有硬核亨利看得那么过瘾

细节打磨的很生活，哲学讨论似懂非懂，有种喝大了的眩晕感。

所以大表哥，演了10个镜头的男一号…只有买个镜像理论还挺cool的

年轻人都是蠢，但世界都是他们哒~但未来是人人都有，谁也动不了这个朝向 结尾用Unchained melody真是跪

相较《潜行者》所设定的“灵魂三分”，《乡愁》更多把文本结构融于无形之中。通过把片尾常用的滚动字幕移置到片头，塔可夫斯基从一开始就暗示了“回溯性”的视点方向：正是因为过去时与现在时的交织和缠绕，作为“小客体”的乡愁方才逐步成形，并且不断向欲望主体散发着难以祛除的鬼魅。就安德烈（这一名称显然标示了自传性质的作者指涉）的欲望谱系而言，所谓“乡愁”至少囊括了三个对象：母亲（mother）、祖国（motherland）与宗教（Holy Mother）。时间的冲刷、时代的更迭，迫使它们沦为个体与集体之历史的双重怀旧，同时亦是从现在投向过往的永恒失落。安德烈的冷漠与多米尼克的狂热一道组成虔信态度的两类倾向：前者应对着一般的世俗，后者应对着极致的神圣。与广场相比，最终的秉烛行走实则呈现为更加隐忍的宣教过程。