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不超现实主义就没内味了。

丈夫为何病入膏肓？医生为何去而复返？妻子为何独守空房？解答了这三个问题，就明白了小城之春的真正含义。三个情种的纠结所在，也许并非他们进入了错误的家庭，而是他们生在了错误的年代。

哈哈哈有点意思 基本上是类似萨特no exit的某种影像化思维实验:如果一群中产阶级被困在一个房间中会怎样？类似于有时候好困就是怎么都没法坚持下去的那种身不由己。在实现上比较乏味 这种乏味倒是让观众也略感疲乏 在这点上类似于凉宫春日的无尽八月 都是日常本身之非日常的突显，就像片末羊群与牧羊教的隐喻蒙太奇所表达的 日常惯习的‘自由’乃是意识形态的幻象 盲目于常态的糖心VLOG产精国品免费入口从来都没法走出这个房间 而在暴露之时所感到的焦虑和不安照见的恰恰是某种无法逃脱的状况 即no exit的房间如何找到exit背后依然是对回到日常安定的渴求。这片子恰好并非仅仅讽刺中产 而是所有人 只是中产的惯习力量往往很大 因为那东西维护的不仅是秩序更是自己在秩序中的位置（面子）

虽然片中独白听上去多少有些故作姿态 但是感情倒也细腻 而独白也就成为了电影的一个特色 总之 在当时拍下这样的电影真的很先锋啊 “春”在汉语中真是一个又有活力却也伤感的词 在当时残破的背景下 “春”多半是那个残忍的季节

不是很好评价 我觉得戈达尔的片子除了某几部非常有想象力之外 其他的片子可能过分有想象力了 都无法理解 比如这一部 叙事实在太随机了 不过结尾真是非常漂亮 能给七分