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多的一星给最后的结尾。特别虚无。

虽然是出轨的故事，但是这俩人更像是心灵伴侣，一年一次的约会来表现香港的进程

电影本是用真实的设备去拍摄虚假的场景，但在当地人那里发生了一种倒错：用木头制作的虚假设备“拍摄”真实的斗殴与追逐，对鲍德里亚的拟像理论做出了某种回应：一方面从复制暴力转为了制造暴力，另一方面则从生产影像转向了复制影像，两条路径在镜头的切换中交错并行

东方美学和西方眼下的东方美学。 借梁祝表达爱情，很妙。 太太和安德鲁相爱就是从接生，学堂你问我答开始的吧。 太太掷地有声的思想。本来以为太太会是一个服软的角色，想太多了，从一开始看望好友，到给老公找二房，火中救人，看社戏，送走秋明这么多事儿来看，想错了，她不是传统大家族的夫人，而是真正能管家的女性家长，太有魅力了。 太太说她公公书房里的书都看过，最喜欢红楼梦，哈哈，果真女性要多读书。 为什么说是西方眼下的东方美学，一处是福利院的孩子说自己是香蕉人，黄色的皮白色的芯，很经典的华裔称呼。二是导演在设计吴老爷这个角色时，每次吴老爷开口说话，都是一种舞台腔，很空荡，不像人和人的对话，估计导演是在暗示封建大家长的压迫，很欧洲歌剧的拍法。 太太和安德鲁这对太有看头了，反倒衬得凤慕和秋明的戏份平淡了。

比起1来差上不少啊，不管是剧情还是演员的表演都不如前作和前人，全片也就“还差一头蠢驴”那儿笑了一次；还有，这其实是灾难片啊~