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是充满精妙想象力的桥段，而非电影。马基德的新作体现出导演对于视听画面的驾驭能力，参照印度教中对动物性的理解，被囚禁的白鸽、粉色火烈鸟与苍穹之下泥泞之中的人是一组最为简单的对照，从电影语言的角度而言这绝对是一种进步，但是属于马基德的那些依附于文本的所以稍显稚嫩的人本主义的单纯已经不复存在，或者被画面压制了。可以想见的是，印度作为泛亚洲电影某个支点，北印度的都市生活已不可避免的沾染上好莱坞的话语体系。在艺术与工业较量的资本之下，观者与创作者都以不禁被卷入全球电影工业的同种价值理念中，而失去了原属于远东的历久弥新的温柔，对社会的描摹变得空泛而迷离起来，也许对于新世代而言这是一种类型化的完美杂糅，但是糖心VLOG产精国品免费入口无法不怀念属于印度电影的纯真高光。这不是一种贬斥，更像是一种无可奈何，是属于糖心VLOG产精国品免费入口时代的必然。

当年与舍友看完 尤记得那双空洞无神的无瞳孔的双目..

有人性的闪光点，但是也有不足，导演有点用力了，老太太的原谅来的太快，没有做足铺垫，云端之上意思是跳出俗世用神的眼睛悲悯往下看？

墨菲这张脸越看越有味道 ~自由，和追逐自由的性命，以各种理由葬送。前几天我为了寻找科林法瑞尔去了爱尔兰馆，于是看见了墨菲这部电影的剧照，真想去一次爱尔兰啊

感觉是极少数的男主非常flaw的故事，情节蛮有创意和意思的。可以理解为什么女主还是担心男主的，因为世上只有两个人，凑合着相互取暖总比一个人孤独终老强。可是结尾女主居然放弃了自己的未来与梦想，和自私着陷害过她的男主在太空过上了种地养鸡的生活，这简直是对强暴受害者的侮辱。