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前半部分很接地气，细节又触动人心，可惜了最后俗套的结尾

可能是咱的艺术修养和标准 照着前面写短评的朋友们差得远吧.. 咱觉得老江当年真是办了件了不起的事。让《图兰朵》在她该在的这样一个场景“活”了一次。梅塔率领的佛罗伦萨歌剧院，德国和卢森堡的录制团队，擅导大场面的老谋子。紫禁城这么大的空间，不搞大场面拿什么填充？紫禁城这么大的空间，收音能收成这个质量，还想要什么自行车？至于剧情本身的这些个争议我觉得都好无聊.. 好奇在佛罗伦萨歌剧院的艺术家们的记忆中，这是一段什么样的经历。不知有生之年是否有幸能亲眼目睹这样的场面再次上演..

那种不知道门后面亲人的想法的感觉，真的很恐怖

经由汉娜·阿伦特对影像资料中艾希曼的注视，一步步引出“平庸之恶”和“思考的力量”；经由朋友、家人、学生、周遭，以及几次闪回中的老师，映照出汉娜·阿伦特的肖像。电影用几乎没有形式设计感的白描刻画出一位思想的勇士，她的观点之于当下也有甚至更有值得讨论和引介的价值，可作者在最后的影像将她放置在罅隙之中，为能从历史望向当下依然留存的议题提供思考的空间。

小时候看的，那时还不懂怎么不是过年吗 演得那么难受呢