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压抑中年男的毁灭与救赎之旅。主观与客观混杂，疏离化角色，不在场叙事，极简语境……具有浓厚个人色彩，高度形式化的独立作品，作为陆川名震江湖的处女作，情杀的故事本身过于单薄，功能化的次要角色与阴郁生猛风格之间断裂失谐，文本本身实在难称成熟；尽管有着这样或那样的致命缺陷，但谁又能忽视其间闪烁的才华呢：星尘般闪耀的华彩，背后却是无边的黯淡——正是这种才华，始终在自身的局限与和社会政治之格格不入里如履薄冰。这是陆川，亦是整个第六代，艰难坎坷的电影之路

小时候对着幻想中的人都会道歉，长大了见到真正需要帮助的人都可以无动于衷，还美其名曰从积极的角度看世界。

陆川的《寻枪》对于2002年的中国电影来说无疑是独树一帜的。大胆、强烈、冲击的视觉风格，与那时很多出色的中国电影一样，敢于在视听语言上做尝试。姜文在《寻枪》中的表演自然不在话下，而陆川彼时的才气也在其中得到了淋漓尽致的发挥。《寻枪》中的场景与人物充满了信服力与质感，而它的叙事能力至少在当时是中国电影中罕见的标杆。《寻枪》以“另一类”风格和形式，丰富了中国电影实践的样

这玩意儿就是一群傻小子打群架啊！

庆幸没被剧透初看就修复版的大银幕，凌厉剪辑和多线索带你进入水泥森林，像男主一样对那个世界不明白，直到最后过山车一样张大嘴巴要抽自己的结尾，旁边姑娘眼泪掌声齐飞，要不是赶场真应该钉在椅子上再多坐会儿。迷影的杨德昌空间声音色调都是跟着情绪走的，只演过恐怖分子的女孩是个搞文艺创作的梦啊。北影节三里屯。资料馆11.3台湾影展二刷。