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作為同時期的作品，《過年》具有絲毫不遜於李安“父親三部曲”的電影品質。如果說後者主要著眼於東西方的文化差异，本片的亮點則是以接近三一律的群戲形式，對中國的諸種代際和夫妻之間的典型家庭生活狀態進行了全面歸納和深度開掘。與李安著力建構文化之“常”不同，本片試圖表現市場化改革萌芽時期中國傳統的血緣家庭（“一家人”）之解體，及向以核心家庭（“六家人”）為主體的社會的轉變。這種“變”尤以二老對二女婿的態度轉變為典例，這位脫離體制單幹、“憑力氣吃飯”的包工頭（個體戶），是影片設定的幾乎唯一的“正面角色”，而影片對依附於體制的文化幹部、知識份子和對體制不滿（因子承父業的接班指標被走出鄉村的二兒子“浪費”，就仿佛理所應當地無所事事）的待业青年，則都持或多或少的批判態度，這也是90年代初期社會無意識的一個切片。

这边是阴阳师游戏改编 小四那边是梦枕貘原著 所以剧情真的没得比 周迅陈坤演技真心能打 这样都有的发挥 另外沈月蛮让人惊喜的

影片里的大陆差不多是那个时代的真实缩影，在我看来是这样，那些耳熟能详的标语口号，甚至街道的模样，透着亲切。影片前半段的剧本设定非常的抓眼，倒是后期转到马来西亚的剧情有了“脱缰”之势。其实在城市里边的大场景布置和设计实现起来更难，成本与精力上的投入恐怕更甚，但实际呈现效果反倒不比前半程的“小打小闹”，这恐怕也是大多数观众的共识，回忆起来也更多是大陆香港文化的冲突。杨紫琼的加盟也让影片看点提升了不少。

很喜欢唐史，希望不要让我失望