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还行，就是最佳拍档式电影，双男主，加入警匪，车辆追逐戏，很多枪战，还有同时爱上一个女孩。周星驰人流中吃盒饭是名场面，最后船上火拼现在看起来太假了，无脑突突突，一个劲的打打打，最后那一枪打中头一个大洞才较为真实，打中腿竟然没事人一样的，有防弹衣也防。霰弹枪啊，哈哈。线人曾志伟被杀有点虐，已经洗白上岸了的，杀手还行，酷酷的，一个字狠，老板多话都敢杀的那种。那个年代的香港真的繁华，三教九流，外国人犯罪，对外国人就没有那种自卑，该打还打。警察遇督察，自觉矮三分哈哈。

哲学家把自己的专业用到了生活里，可生活的哲学不就是有时候不用那么太理智吗

为什么老特么爱扯盗梦空间。这片子完全就是著名的思想实验缸中之脑的电影版。也让我想起《楚门的世界》。另外片子可以作为心理学课解析梦的延伸教材，什么本我自我超我潜意识审查机制凝缩作用，片子里都有可以作为案例分析的地方，甚是有趣。只是结尾解释的太过直白。留白倒很棒，你猜睁开眼到底是什么

木心说，越是现象复杂的事物本质越简单。侯麦深以为然，所以他的电影永远是两性之间的组合、拆分和搭配。从康德主义者的眼界看来，人总是期待看到自己想要看到的事物。两个被这种先验判断所困扰的女孩在绿意盎然的《春季》相遇，一见倾心的二者既是同病相怜却也互为镜像和因果。康德的《纯粹理性批判》明显不能帮助从事哲学教育的女主角作出清醒而深刻的自我剖析与自我批判，因此影片需要不断的对话和思辨。当她与女性相处时，她是作为理性（父亲/男友/老师）存在；当她与男性相处时，她是作为感性（女儿/女友/学生）存在。影片在这种视角不断流转切换的驱动下走到两性辩论的高潮阶段，然而二者都想赢得对方的认同，即永远深陷先验主义的怪圈之中。可见西方哲学探讨的核心总是主客关系的对立统一，难怪木心要说中国文化精神的最高境界是欲辩已忘言。

搞摇滚的总是愤怒得这么莫名其妙吗？“女”主角还挺妖冶，比《洛基恐怖秀》那个异装癖漂亮。汤米是大西洋帝国里那个瘸子帅哥。片子OST好听。