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这部电影就像是人生的命书一样，它既是连贯的，又可以像一首音乐那样，每一个段落的旋律在注解生命，我好喜欢这样的电影，把它摊开来，揉进我的生命里。这部电影是关于等待，不同于《晚春》里的纪子，这里的剩女纪子是一个在等待中打开了自己完成了自己的人，所以她很自如的进入了婚姻，当然也免不了战争元素的设置，母亲一直在等待省二，也有咖啡厅与谦吉见面时谈到咖啡馆里的画这样的小细节。电影里杉村春子所饰演的母亲说想要纪子这样一个媳妇，纪子答应了下来，那一场戏我每次看都激动的想哭，心里特别特别的感激小津安二郎导演和杉村春子，是他们让我看到了真正的几十年前的普通人的生活，普通人的喜悦，让我感受到了生命的质量，尤其杉村春子，那是我看到的最普通最本质又最高级的表演。

如果说没有李惠利就没有当年的《1988》那也可以说没有朴恩斌就没今天的《非常律师》！

乍一看是魔幻，实际上是现实，用魔性的语言和表达方式，讲的却是最现实、最庸俗的人性和社会：欲望（四肢残疾的侏儒），战争，性，曝光，经济，信仰堕落，最卑贱的最虔诚（自古以来都是这样，抹大拉的玛利亚），LSD，对死亡的恐惧和对不朽的渴望。本事，本是盗贼却被做成模具的耶稣基督，高塔上用排泄物制造金子的术士，出售“美容”的商人，男女颠倒世界的武器商，降解艺术的艺术商，推动战争的玩具商，软弱亵渎的政府顾问，阉割男子气概的军官，贩售概念的ltp 建筑师，在相信一套追寻圣山的东方色彩密教后，意识到自己只是身处于一个电影的监狱中，这一切又和现实有什么差别？十个人在计数时无法数进自己，对着水镜时无法认出自己，说出“少的那个人已经淹死了”，这就是人的存在？

4，王后的表演有点夸张

小津的电影是一眼就能认出来的，无论从选角或镜头或脚本。战后是个很沉重的前缀，但总有一个时代无可避免的要去承担，但相比战时，当家庭的别离变得能有重逢，当子女的婚事变成了生活中最头疼的事，能慢悠悠的喝一杯茶，看看天，感叹唏嘘一番，便是幸了。