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我一直觉得佐杜洛夫斯基作品里的疯狂光怪陆离以及荒诞不经通通来自于他对人对任何集体的深切不信任和焦虑 任何人或是任何集体在他看来都是疯狂的狂热的非理性的 ps.相比于《现实之舞》我更喜欢《诗无尽头》

拉拉因在《聂鲁达》里采用的文学手法对意识形态浓郁的传记片类型进行了最大程度的解构，叙述者与主人公之间从两级进行着多层次的摹仿，最终汇入彼此，形成了你中有我我中有你的无限循环模型。二人间的这种交流是通过阅读完成的，本片因此既可以解读成聂氏创作的一本以警官为主角的侦探小说，亦可理解为警官阅读聂氏诗歌的读后感。最终警官的声音占据上风，这个虚拟形象带着强烈的集体性，似乎指涉着智利人民，在影片里逐步从聂鲁达精英左翼的空洞想象演变为有血有肉的人，演变为诗人《漫歌集》笔下的智利。当诗人离开故土之时，他创作的人物通过虚拟的死亡而获得了实在的生命。