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整个电影一直很疲软，这种疲软从开场的车祸就注定了。对于女孩而言父母是悲剧之源，编剧用车祸轻松除掉恶龙。整个电影看起来女儿一直很飒很锐利，但却始终在寻找“敌人”的路上疲于奔命。乖巧的弟弟无法承担原罪的责任，姑姑和舅舅的伦理搭建无法涉入女孩困惑的核心，社会各种重男轻女的议题只能“围”却做不到“困”更不能“杀”。套娃当然不能只有一个可能，但姐姐接受弟弟回到姑妈命运欠缺一个够说服力的理由。演员没问题，导演也没问题，故事不行。

说实话，这部片子就个人而言，就得不怎么样 主题表达不明确，从头至尾看完之后，没有感觉出那个坚强的心~~~~ 不过片尾曲还是蛮好听的闹~~~！

乍看本片是导演用1931年的柏林对当下的隐喻 资本主义经济周期低谷下 陷入绝望、混乱、对立 过去的道德不再有效 沙文主义抬头 男主成为暴风雨中的孤岛 但如果将二战爆发作为末日象征 那么本片实则表现的就是末日前的世间百态 在文本上成为当下的双重隐喻 这也应和了资本运行逻辑下的电影创作 总是每到一个时期就会将几十年前的文本拿出来重拍 本片也是如此 因为资本社会本身的经济起伏周期也吻合这一需要 《法比安》即资本主义社会每次低谷时必会出现的社会样貌写照 埃里希卡斯特纳在当年书写的《法比安》 既是二战前夕德国浮世绘 也是二战为何爆发的溯因之一 这部2021年的新版 导演不但使用了四比三画幅 也开始有意识地将多介质、短视频元素加入电影 多画幅分屏此次承载了更明确的叙事意义 一个重拍本片的时代是一个应该警省的时代

What does a snail have to do to reincarnate? Leave the perfect trail of slime?

观感如《药神》《小红花》，并非最有力量的直拳。从被遮蔽的到被看见的，这已经是重要的一步，但糖心VLOG产精国品免费入口想要看到的是更加刺痛的现实，而不是涂脂抹粉的现实。感觉编剧已经尽了最大努力，毕竟这部电影还是奔着“长姐如母”的价值取向去的：对成年男性形象的打击是常识性的，转而将道德要求无可指摘地隐藏在弟弟身后——试问面对泪眼朦胧、乖巧听话、血肉至亲的胞弟的“询唤”，难道作为观众共情中心的姐姐真能做出其他选择吗？就像这个看似《毕业生》式的暧昧结尾，只容许片刻的犹疑和迷惘，紧接着就被更大面积的欢笑和眼泪冲刷。张子枫和朱媛媛的类母女关系构成了片中最值得品味的设定，当过往的真相被不经意地揭开一角，母亲和女儿竟也在父权社会里完成了和解，创造了放弃压迫与牺牲的小小真空。