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电影高于生活，不，电影就是生活。

但凡神父的警告放在唱片的开头，那就不会有这个续集了（doge）。吐槽归吐槽，本片最大的亮点应该是消耗了大量的“血浆”了吧，真够血腥的。电梯里的血浆瀑布明着致敬《闪灵》，而片尾扭曲的怪物应该是致敬《怪形》吧，熟悉的鬼玩人系列套路，没啥创新的，但成片质感还行，毕竟看鬼玩人系列就是图个血腥刺激嘛，所以6.5分吧。

最后一幕的凝视恰如玛丽·卡萨特的《在包厢里》，然而观影者对电影的“凝视”却是自下而上的，在权力上处于绝对的支配地位，但不自觉地选择了崇拜与迷恋。

8.5/10。①富人女主与流浪汉男主之间先是充满权力差异（因阶级导致）、随后又出现权力关系变化的复杂爱情故事。②通过诗情画意的摄影美术、丝滑优美的极高水平运镜/场面调度、舒适的音响、诗意盎然的台词等营造了充满悲剧感的浪漫氛围。③通过摄影、台词、声音（以及声音与声音间，因为有不少多音轨）、剪辑（叙事节奏支离破碎）等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、完全旋律化的诗意。④同质于《爱的挽歌》的问题：叙事脉络太具体，导致信息量过载，也许可以处理地更模糊点甚至彻底抹去（即处理成「旋律」），这样会更有诗意（正如戈达尔后期那些电影一样）。 具体长评

很浓的美国时代背景，经济萧条，失业潮，有声电影的蓬勃发展，声色犬马的内容形式赋予了电影更“完整/真实性”的意识形态。Woody在片中塑造的西西莉亚做为一个典型女影迷，她是幸运的也是现象级的。全片的谈话轻松诙谐，玩笑讨巧，背后尽是Woody对电影商业化产业化的辛辣讽刺。4.5。