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在费里尼好好叙事的那几部电影之外 “风情画”导演才是对他强大控制力最好的风格总结 那些令人惊异的舞台美术设计 横移长镜头中带出的卷轴纵深 支离破碎的“疯癫”台词中偶尔抖落的真理 特别是服化道与各异的演员完成的造型感等等 这些背后都是那个用画框作画、高度控制狂的天才导演影子 本片描绘的是人类处于动物原始到社会规训两个阶段之间的蒙昧时期状态 它既是罗马的古装、历史片 也是当代的幻想、浪漫片 费里尼将当代那些看似复杂的问题：统治、死亡、艺术、性 当然还有爱情 一一回溯到它们最原始的底层阶段去寻找大繁至简的回声 那时哪里有“爱情”？完全是无性别差异下对青春肉体的争夺 当美丽与丑陋共处一室 荒诞与追求互为因果 一个个今天的问题似乎都得到了解答 今天只有老佐杜继承了这套形式表达 但她们又完全散落在电影史的各个回眸闪烁中

我怎么看过这么多中国伦理剧⊙﹏⊙b汗

说是邱刚健的《唐朝绮丽男》的渊源，但可供联想的场景却不多，只有诗人之死是比较明显的……而这个诗人之死的场景，像极了后来大卫·林奇在《双峰》中的某个场景，不知道是否存在着致敬。“听成龙的《我是谁》的时候，你会想起什么？是《阿基拉》吗？还是费里尼？”

本劇在已故功夫巨星李小龍的同名電影基礎上進行改編，是甄子丹在電視劇時代的經典代表作。高昂的民族情緒加上精彩絕倫的動作場面，都讓本劇脫離了一般武俠劇的套路化。編導處理本片極具煽情的戲劇效果，甄子丹的激情演出和拳拳到肉的動作場面亦讓觀眾興奮不已。本劇最出彩的莫過陳真踢館一場，甄子丹生猛有力的雙截棍功夫搭配梁邦彥的背景音樂，瞬間就有了激昂性十足的效果，令許多觀眾都都其心有戚戚然。

想起我的16岁.年轻是多么美好.