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和《夏天的故事》互为镜像，爱人的重逢无期给贾斯帕的影响更多体现为犹豫和无序，而在菲丽西这里则是近乎偏执的守望和坚定。换作是其他导演，也许会将其解释为男性作为进攻者和女性作为依赖者所导致的不同倾向，但这注定不是侯麦的做法。他明白感情里那些残忍的东西，明白爱与生活未必统一，明白优点和缺点也许会瞬间情随事迁，明白“作为朋友我会想念你，你无可替代，但作为女人我不会想念你太长时间”，却依然固执地宣称“魔法和宗教的区别在于道德感”，用奇迹般的圆满回报两人的漫长等待。但侯麦并不沉溺宗教，也不评判道德，侯麦在这部电影里实际上完成了道德和宗教的并轨，信仰宗教的路易克和信仰内心的菲丽西殊途同归，这是菲丽西的奇迹，也是神对路易克“我会为你祈祷幸福，哪怕这不是我的幸福”的回应。

"It's time to start taking yourself seriously, stop being passive, demand more. You decide what you want for you life and you go for it, okay?"

死而复生，宛如神迹。小的时候一直不认为爱情这东西有比较级，现在接受了。我成长了！坦诚一点，对大家都好。但是也得遇上能相互坦诚的人，这本身就很难。

TIFF2022｜观影19｜这是今年的《世界上最糟糕的人》吗？可惜故事更加做作，巴黎的中学老师，带着幼年丧母的伤痛一直想要孩子而不得，另一个版本的圣母呀这是！拥有一切还是觉得自己的人生有所缺失，生活还是太幸福了……

摄影画面构图是真的美，只是基本用固定机位的静止画面，只在少数大远景镜头里有些缓慢横摇或升降，虽说在同一场景中也有着机位的切换来叙事，可全片都刻意减少镜头运动，还是不那么自然。