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你能轻易知道的都是权贵统治阶级故意灌输给你的。哪个阶级的人有资格去搞艺术？社会底层，天天奔波劳碌996的有空闲有财力去搞艺术吗？这些大导演们一个个的都是什么家庭背景？怎么当上的导演？他们拍出的片子会传达怎样的声音？代表谁的利益？《狗镇》一片可以看作是资本家/权贵/统治阶级给自己叛逆期的子女上的一堂洗脑课：你别光看我这个权贵爸爸作恶多端呀，你再看看那些穷鬼也是丑恶的很呐，大家都这么丑陋 我做点恶事洒洒水啦 毫无心理负担。叛逆期的子女最后终于认同了自己的权贵爸爸，虐杀穷人不眨眼。艺术是为政治服务的。《狗镇》以居高临下的视角，体现着权贵史观，代表着权贵利益。《狗镇》的目的不是聊人性，而是在历史虚无，正义与邪恶虚无，阶级虚无。资本主义等一切反动派的宣传工作都可以归结为：掩盖阶级矛盾。

片子被猎奇者鼓吹，然而拍的澄净诗意，充满倾诉。这是一个女人的探索和认知。

越来越喜欢看科幻片穿越片，总会提出很多悖论，总会引发很多深思。

《此房是我造》是喜剧，“一个人，没有同类”；《女性瘾者》则是悲剧，“一个人，全是同类”。它可能是拉斯•冯作品中少见的没有戾气的作品，甚至有些悲凉。Jack不需要理解，也没有负罪感；但Joe需要，一生都负罪潜行。上部提出的问题是：不导向婚姻与爱情的性，是否具有父权制度结构下的合法性与合理性？第一章的<鱼钩>中，Joe与B在列车上的游戏已经早早地确立了Nymphomaniac的能动性与去欲望化的目的性，尚未成年便已摆脱了父权社会的羞耻意识与规训意识。但此时的Joe仍然处于身体与主体意识的探索阶段。父亲的濒死情景又为Joe对死亡的好奇与战栗而选择SM作了铺垫，而Seligman与Joe又作为父女关系的镜像存在。巴赫乐曲中三个性伴不仅是Joe，也是人在情感光谱中的诉求：被崇拜、被控制、被平视。

电影成本真够低的。撇掉修饰看本质，我还真不习惯。