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城堡里的“家具配角”特别有意思，小时候就特别喜欢；故事就是非常童话的故事，最大的改变是，这次需要成长的是男性，受到诅咒的王子只有学会真正的善和爱才能获得拯救，女主则某种程度上充当了“拯救者”，细微的转变背后，是随着时代的变化，普世价值中女性存在的意义正在改变。

作为小众系的片子，当时并没有在南洋大规模公映。偌大的影厅中坐了零星的观众，空调温度非常低，席间还离开了几个人，大概是没有字幕的关系（小院线电影一般没字幕），所以在那样的厅里看这类的片子，很是静人心。片子结束的一刻，我动心了，感觉很暖。

歌舞场面基本没起到推动剧情的作用，上世纪的公主系列总觉得像在看剧本没写好的宝冢剧。

BFI Player，别跟我扯女权主义，这叫女权主义？？？水果硬糖是反抗恋童癖。这片子顶多就是BDSM式虐恋，这也是三池电影的特长。这部电影为什么在国外如此火，之前在纽约展映过几次。这次BFI日本电影展也把她剪到了宣传片里面，和阿基拉，武士道，和北野武，小津切到了一切，成为日本电影的代表。我觉得无非是因为女主的容貌是老白男最爱的亚洲女性吧。叙事上其实很典型的希区柯克式“迷魂记”的叙事方式：一个男人喜欢上了个如天使一般的女子，想要知道她更多的秘密。电影展现的非常人忍受的折磨，真的从视觉出能引发观众身体的触觉，够疼的。不知道当年这电影在国外上映的时候，是不是有不少观众愤然离场啊。

转镜场景，赋予空间新鲜感和体积感。现在这社会看这样的电影，多奢侈啊！或者今天一个人独自欣赏，明日重回尔虞我诈、碌碌无为、得过且过、随波逐流？8.3