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改编自莫拉维亚小說。也是關於如何使用光线，让形式、布景、质感、色彩和构图平衡的摄影教科書。尽管它用最怀旧甚至浪漫的设置和场景去塑造的却是個凶残的法西斯主义者。他對於自身真实性的情境，仅仅只服务於那些行使权力者的利益。 但叙事正线外的跳接、闪回，以同流合污者的内心隐秘作为切入点，在历史、政治、哲学等多个层面来嵌入其生命，远眺变化的真实，朝向从不改变的永恒时刻→最后人们骑摩托拉着墨索里尼石像的头颅经过角斗场，他觉得，自己似乎是在向一个他所渴望的世界的旧日残存的形象道声永别。 同流者也是贝托鲁奇自身，如同他拍片题材的选择常顺势顺时而为。似乎暗示自己就此告别法国新浪潮影响，他为电影中被刺杀对象安排的住址和电话，用的都是戈达尔的真实信息。戈达尔没说什么，毕竟他觉得贝托鲁奇影片的政治性始终不够激烈。

谁都有曾经强烈喜欢一个姑娘的青春

二十世纪见证了一次又一次的政治狂欢，当人们从迷狂中醒来，却发现自己仍然一无所有。主子永远存在，打架的永远是奴才们。

这种穿插的倒叙风格，额

留下了随波逐流的人，流失了整个欧洲的鲜艳与精致。摄影完全叹为观止，倾斜镜头的摆动，蓝、黄、红光色的渲染、收缩，大面积留白或充斥混乱交替作喻，晃动或稳定皆是咒语。最喜欢重逢Anna的室内戏，形式的多样突然统统作废、夺魂般，以及Anna旋转倒地、死去。1917年的惨败，1938年谋杀欧洲。