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本片获第66届奥斯卡最佳女配角和配乐提名。这就是无罪推定的司法原则的弊端。虽然无法让罪恶得到应有的惩罚，但至少没了冤案。阿汤的表演还是不错的，但是如果他无法摆脱高富帅的角色形象，他就永远不会获得什么认可，毕竟戏路太窄。

表现出了哈代原著那种让人心碎的纯美，但女主角太刚烈了，记得这个故事最让人感同身受的就是女人的软弱动摇与男人的懦弱和占有欲，梦幻基调与现实残酷的交织令人难忘。

和魔鬼代言人惊人的相似啊 只是魔鬼代言人把罪恶的形象拔的太高 这就会让人生出荒诞不经的观感来 而阿汤哥的糖衣陷阱就接地气多了 当然了 当年二位的颜值真是不相上下啊

看完感叹一句还是老电视好看呐。里面有很多金句。老爷一个个地娶姨太太，姨太太们在森严的家规下，人性渐渐变态。男人图求财富和女人，女人只图求爱情，四太太太可怜了。女主和二少爷莫名其妙地爱情是败笔，还没大少爷让人喜欢呢。演技都好棒，对比之下就显得男女主的演技有点儿低了。

“距离”意味着四位亲属和自己最亲近人之间那陌生的沟壑。保持了是枝裕和早期纪实影像的风格，和人物都保有一定的距离感以图更真实的还原，此点倒是和《大象》相似。从该片到后面的《无人知晓》是是枝裕和对社会现象的两次提炼和诘问，这个时期的他年轻而勇敢，他向社会展示了一个非二元论的观点，即世界不是非黑即白的，这些邪教徒和常人无异，但他们和社会的距离感，以及追求的虚无缥缈的理想社会这种中空导致了悲剧的发生。是枝裕和长期的关注死亡的命题，他自己的解释是说对死有更深刻的理解才会更热爱生活，本片那绿水青山烟雾缭绕的“世外”也许是这些永远不容社会接纳的人最好的归宿。本片声音做的很好，对结尾离开通天火光坦诚告别不忍真实的背影，久久难以忘却。