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贝拉·塔尔在用自然的长镜头努力还原物质现实，继而还原电影本质。

大林宣彦的卡拉马佐夫式遗作，思想庞杂不拘形式，直指日本国民性与历史战争中的卑劣，拍出了战争三部曲的大林足以担得起“伟大”这个名头。消亡的海面上，混入了夕阳，在谎言中寻找真实，寻找无数可被改写的结局，无数的happy ending。这既是电影，也是人类历史。就算你在银幕里穿梭成千上万次，杀死宫本武藏，相助坂本龙马，原谅川岛芳子，救出毒气室里的孩童，你还是会一次次地踏上那列前往广岛的列车，听到那一声“皮卡咚”，然后看着自己所爱的女孩一次次地在胶卷中被焚为灰烬。

火车，动物，滚雪地……太浪漫了！

台北電影節把片名改成了「電影藏寶盒」，但廣島市被盟軍選作為原子彈投彈點，跟其三面環山、面對瀨戶內海的地形是有些關係，臨近的尾道就是廣島地形的延續，盟軍出動攝影機拍下投彈後的景像，這項軍事任務本身就包含了未來要將原爆景像投放到電影銀幕上的目的，拿掉原名片「海邊的電影院」就失去這層意義，況且電影已經很明顯暗示「海邊」的重要性……是說，雖然資訊量頗大，但註解也頗多，所有意義指向也非常明顯，玩跳躍、拼貼又有點怕人看不懂，還是喜歡《花筐》多點，入江隆子連續在兩部作品中被提到，《穿越時空的少女》也有入江出場的身影，大林宣彥對她似乎有某種情節？；開演前的空檔竟然跑去微風運河看比賽，狂奔回中山堂看片，真是自找麻煩XD……，2020.07.05@中山堂(北影)

永远疯疯癫癫热情满溢的库斯图里卡。上海电影节