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好想侯导为我拍一部主角为“我”的电影，我想到了在下午三点半的大河里追鸭子，在长得像大象的石头上光着身体晒太阳，蹲在小河边拿花瓣染指甲看姥姥洗菜，在大梨树下荡秋千，坐着苞米谷堆上吃我的海棠果串，姥姥的樱桃苹果和秋梨。 电影结尾在祖母去世，所有长辈都离世了，童年真正结束了，人生只剩下归途。 the time to live, the time to die.

警惕过度使用时间戳记的电影 overkill真的没必要

那个时候流行拍这个。。。

这导演厉害，剪辑上很聪明，比如门关门开之间实现的场景转换，虽然看过，但出现在那个时候还是会有眼前一亮的感觉，不刻意而为，这就提现在节奏了。原本期待一个惊天魔盗团似的结局，就结果而言也差不多，而且所谓的团伙作案也遮掩了之前的一些bug，但还是有很强的以结果为导向的剧情安排，硬伤

物哀勾连乡愁，影像是那样的潮湿又蓬松，哀悼死亡成为不变的仪式。关于无根一代的话语被反反复复地阐释，但侯孝贤的诗投向的是被阻隔的父辈：“阿婆对故乡的怀旧与他乡生活的怡悦状态形成了一种有趣的关系：怀旧反倒意味着身份认同，代表了某种唯名论的符号规范，而对自然 (芭乐) 的喜好则回到了人类文明意义上对自然的怀旧，也可以说，通过对自然的观照以期获得想象性的自我定位。”女性长者的无声逝去成为某种意义上的成长见证仪式，诗意的缝隙使具象的描述变得有些疲乏，以身体情绪去感受这份淡然的潮湿才是最好的感受方式。